1、《古風(fēng)·孤蘭生幽園 》

李白（唐）

孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。

雖照陽春暉，復(fù)悲高秋月。

飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。

若無清風(fēng)吹，香氣為誰發(fā)。

賞析：孤獨(dú)的蘭生長(zhǎng)在幽深的園子里，各種雜草一起把它掩沒。雖然春日陽光曾將它關(guān)照，可秋月旋即升上高空，使它又陷入悲傷。秋霜雨雪打著翠葉紅花，蘭的生命怕是就要結(jié)束了！若無清風(fēng)來吹拂，蘭又能為誰而香呢？

此詩大約作于李白應(yīng)詔入長(zhǎng)安的第二年秋天，此時(shí)由于高力士等人的挑撥污蔑以后，唐玄宗開始疏遠(yuǎn)李白，從而使李白漸漸感受到冷遇的凄涼。“若無清風(fēng)吹，香氣為誰發(fā)”，此聯(lián)佳妙，大有知音去，寶瑟焚的感覺。

2、《臘前月季 》

楊萬里（宋）

只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。

一尖己剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。

別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

折來喜作新年看，忘卻今晨是季冬。

賞析：首句“只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)?！秉c(diǎn)出了月季花花期長(zhǎng)的特點(diǎn)。都說花兒的色彩不會(huì)超過十天，這些花兒卻每液體都春風(fēng)滿面，嬌艷欲滴。

第二句寫了月季花的姿態(tài)：花苞尖如筆，被花萼包裹著?！皠e有香超桃李外，更同梅斗雪霜中?！睂懥嗽录净ǚ枷銊?dòng)人以及在冬天仍然傲雪斗霜的幾層優(yōu)點(diǎn)。

“折來喜作新年看，忘卻今晨是季冬?！闭廴∫恢绱嗣髌G動(dòng)人的花，看著它，都可以讓人忘記現(xiàn)在已經(jīng)是寒冬臘月的時(shí)節(jié)了。

3、《山園小梅·其一》

林逋 (宋)

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

賞析：林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶(一說是喪偶不娶，又一說過繼侄子)，世稱"梅妻鶴子"，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句，"眾"與"獨(dú)"字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。頸聯(lián)"以物觀物"，"霜禽"指白鶴，"偷眼"寫其迫不及待之情，因?yàn)槊分?、梅之香這種充滿了誘惑的美。

尾聯(lián)"微吟"實(shí)講"口中梅"也，"微"言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說的"天地境界"，人們看到的則是和"霜禽""粉蝶"一樣迫不及待和如癡如醉的詩人--一個(gè)梅化的詩人。

4、《江畔獨(dú)步尋花·其五》

杜甫（唐）

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

賞析：從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點(diǎn)，提到了江；第二句交代了時(shí)間，即春天，同時(shí)描寫了詩人懶困的神情。為什么會(huì)懶困呢？

原來是因?yàn)榇汗馊谌?，春風(fēng)和煦造成的，正當(dāng)詩人要在春風(fēng)中休息時(shí)，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭(zhēng)妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。

5、《海棠》

蘇軾（宋）

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

賞析：“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化 “崇光”是指正在增長(zhǎng)的春光，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢(shì)。次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。

“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花；“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中呢？

末句更進(jìn)一層，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無跡。

“燒高燭” 遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗吧！

6、《晚春二首·其一》

韓愈 (唐)

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

賞析：這是一首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭(zhēng)奇斗艷的場(chǎng)景，但進(jìn)一步品味便不難發(fā)現(xiàn)，詩寫得工巧奇特，別開生面。

詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動(dòng)人情景：花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭(zhēng)芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。

詩人體物入微，發(fā)前人未得之秘，反一般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風(fēng)采。寥寥幾筆，便給人以滿眼風(fēng)光、耳目一新的印象。

7、《漫興·其五》

杜甫（唐）

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

癲狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。

賞析：柳絮隨風(fēng)飛舞，落花逐水飄流，這是暮春的特有景色，但卻勾起了詩人的無限感傷。在詩人筆下，柳絮和桃花人格化了，像一群勢(shì)利的小人，它們對(duì)春天的流逝，絲毫無動(dòng)于衷，只知道乘風(fēng)亂舞，隨波逐流。這正是詩人痛苦的原因。

這里面，寄托了詩人對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的深刻不滿，和***理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶。后來桃花柳絮也就成了一般勢(shì)利小人的代名詞。

8、《再游玄都觀》

劉禹錫（唐）

百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。

種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。

賞析：該詩是《元和十年自朗州至京戲贈(zèng)看花諸君子》的續(xù)篇。詩前有作者一篇小序。其文云：“余貞元二十一年為屯田員外郎時(shí)，此觀未有花。是歲出牧連州（今廣東省連縣），尋貶朗州司馬。居十年，召至京師。人人皆言，有道士手植仙桃滿觀，如紅霞，遂有前篇，以志一時(shí)之事。旋又出牧。今十有四年，復(fù)為主客郎中，重游玄都觀，蕩然無復(fù)一樹，惟兔葵、燕麥動(dòng)搖于春風(fēng)耳。因再題二十八字，以俟后游。時(shí)大和二年三月。”

序文說得很清楚，詩人因?qū)懥丝椿ㄔ娭S刺權(quán)貴，再度被貶，一直過了十四年，才又被召回長(zhǎng)安任職。在這十四年中，皇帝由憲宗、穆宗、敬宗而文宗，換了四個(gè)，人事變遷很大，但***斗爭(zhēng)仍在繼續(xù)。作者寫這首詩，是有意重提舊事，向打擊他的權(quán)貴挑戰(zhàn)，表示決不因?yàn)閷以鈭?bào)復(fù)就屈服妥協(xié)。

9、《游園不值》

葉紹翁（宋）

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

賞析：這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風(fēng)趣，說大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。

由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。

這后兩句詩形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。