淳熙丙午，沉疴少紓，復(fù)至石湖舊隠。野外即事，輒書一絕，終歲得六十篇，號《四時田園雜興》。

如“小引”所示，淳熙十三年(1186)，范成大于重病稍減后，復(fù)至石湖作此詩。詩雖“野外即事”，隨興而詠，但最終組合有序。詩分五章：春日、晚春、夏日、秋日、冬日，每章十二絕，合計六十首，為大型系列組詩，也是詩人晚年的名作，詩人并由此獲得“田園詩人”的稱號。組詩較全面和藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)時的農(nóng)村生活：既有農(nóng)家的歡與樂，也有農(nóng)家的血和汗；既抒發(fā)了詩人的閑情逸致，又融和著對農(nóng)家苦難深切的同情。

春日田園雜興十二絕（其二）

土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。

舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。

詩寫初春的氣息和活力。詩人的視野漸次縮小，由田野上的百草千花，到屋后荒畦的一片綠秀，最終出以墻角筍鞭，一景一物無不洋溢著春天的歡樂氣息。結(jié)句“鄰家鞭筍過墻來”，更是畫龍點睛的神來之筆，著眼點特小，但表現(xiàn)力特強。以筍芽穿墻和破土而出顯示春之不容遏止的巨大生命力，生動鮮明，也富有詩情。

春日田園雜興十二絕（其五）

社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。

青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來。

古代農(nóng)村風(fēng)俗素有春秋二祭，稱春社、秋社。春社祈求豐年，秋社酬報土神。此詩描敘春社場景。首句燒錢擂鼓，氣氛熱烈。次句言日斜醉歸，排宴暢飲歡樂場景浮現(xiàn)眼前。結(jié)兩句不正面描摹兒輩嘻鬧斗草情狀，卻從滿地花草狼藉托出，從父老醉眼中看出，特富情韻。此詩明寫醉翁，暗寫兒孫，而滿村歡欣之狀躍然紙上。

春日田園雜興十二絕（其六）

騎吹東來里蒼喧，行春車馬鬧如煙。

系牛莫礙門前路，移系門西碌碡邊。

漢制，每至春日，地方太守巡視各地，勸耕賑救，名曰“行春”。宋沿漢制，但大都流于形式，不過虛應(yīng)故事而已。詩以純客觀的手法描述了一次地方長官的“行春”。人們但見車如流水馬如龍，儀仗顯赫；但聞鼓樂齊鳴，人聲鼎沸；可哪有半點勸耕賑救的影子？結(jié)二句更以牽牛別系這一平凡小事，突出了“行春”長官的赫赫威風(fēng)?？傊?，全詩不著一諷嘲語，但諷嘲之意自見。

春日田園雜興十二絕（其十）

種園得果廑償勞，不奈兒童鳥雀搔。

已插棘針樊筍徑，更鋪漁網(wǎng)蓋櫻桃。

俗話說：櫻桃好吃樹難栽。說明種植艱辛，果實來之不易。而這一切，又豈是達官貴人、豪商富賈所能領(lǐng)略。如今，平素關(guān)心民瘼并隱退石湖的范成大，不只有所體驗，且詠之于詩，自是難能可貴。更何況“廑償勞”者，不惟“兒童鳥雀搔”，自有其更深層的內(nèi)涵。

晚春田園雜興十二絕（其三）

蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。

雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。

這首晚春詩充滿著蓬勃的生機和濃郁的農(nóng)家生活氣息，用筆簡潔生動。說“日長無客到田家”，寓一派春耕大忙、村無閑人景象于言外，一筆兩到。第三句雞飛狗叫來得突然，第四句補出緣由，想必是陌生人進村——行商收購新茶來啦。上句實寫，下句虛想，“知有”二字銜接貫穿有方。

晚春田園雜興十二絕（其六）

三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。

猶是曉晴風(fēng)露下，采桑時節(jié)暫相逢。

養(yǎng)蠶以繅絲，是農(nóng)家重要的謀生之道。俗稱“農(nóng)桑”，其地位僅次于農(nóng)耕。人們在長期的養(yǎng)蠶活動中，既積累了許多科學(xué)的經(jīng)驗，卻也染上了不少迷信的成分。所謂“蠶忌”，便是這兩者的混合物。這首詩寫?zhàn)B蠶活動，前兩句說家家閉戶，鄰間互罷往來，正是吳地“蠶忌”的真實反映。后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，推出一幅曉晴風(fēng)露，兒女輩“采桑時節(jié)暫相逢”的歡悅場景。然則，忙中取悅，“暫相逢”三字，也正是反襯出了人們在“蠶月”里那種嚴(yán)肅緊張的情緒。

晚春田園雜興十二絕（其十）

雨后山家起較遲，天窗曉色半熹微。

老翁欹枕聽鶯囀，童子開門放燕飛。

一場喜人的春雨滋潤了萬物，滋潤了農(nóng)田，也滋潤了農(nóng)家的心。忙中偷閑，贏得了片刻的輕松和舒適。瞧這一家農(nóng)戶，在晨曦初放的令人心醉的美好時刻，各有各的取悅之道：壯夫臥床起遲，老翁倚枕聽鶯啼，兒童開門放燕飛，怡情悅性，神態(tài)各異，自是一幅鮮明活脫的晚春“農(nóng)家樂”圖，令人神往不已。

夏日田園雜興十二絕（其一）

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

這是一幅夏日江南農(nóng)村小景。起二句“梅子金黃”與“麥花雪白”對偶，工整清圓，色澤鮮明。第三句言籬落無人行走，既承上，渲染夏日之靜謐，又啟下，化靜為動，在梅杏正肥、麥花飄香的背景上，對對蜻蜓飛翔，雙雙蛺蝶翻舞，頓使整幅畫面生動起來。但細加玩味，蜓飛蝶舞，不過是以動見靜，仍然烘托一種“靜美”的境界，其妙處正在于使這種“靜”平添出無限生氣。

夏日田園雜興十二絕（其七）

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

這是一首歌頌農(nóng)家勞動的詩，寫來自然質(zhì)樸，無絲毫人工雕飾痕跡。詩中的農(nóng)家不只男耕女織，行家里手，日辛夜勞，自謀衣食，而且連未解人事的幼童耳濡目染，居然也煞有介事地在一片桑陰底下學(xué)起種瓜來了。這一切從歸隱林下的白發(fā)長者的眼中看出，從一位老詩人的筆底流出，洋溢著無比欣喜贊嘆之情。

夏日田園雜興十二絕（其九）

黃塵行客汗如漿，少住儂家漱井香。

借與門前磐石坐，柳陰亭午正風(fēng)涼。

詩寫農(nóng)家淳樸好客的鄉(xiāng)風(fēng)。首句描述“行客”酷暑行路之苦，以下烈日黃塵與柳陰磐石，揮汗如漿與井水清冽兩相對照。正是在這一鮮明的對照中，生動地顯示了吳地農(nóng)家關(guān)懷他人、殷勤好客的善良品性。這和污濁官場的爾虞我詐，排擠傾軋，自有天壤之別。難怪飽經(jīng)宦海滄桑的老詩人要對此發(fā)出由衷的贊賞了。

夏日田園雜興十二絕（其十一）

采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。

無力買田聊種水，近來湖面亦收租。

這首詩寫農(nóng)家的血和淚。農(nóng)家的土地被兼并，又無力再買置，只有廢棄犁鋤，權(quán)且水上種菱。采菱極為辛苦，手指流血，人枯瘦憔悴。但是，“近來湖面亦收租”，無所逃于天地之間，依然擺脫不了被殘酷盤剝的命運，誠如同時代的大詩人，范成大的友人陸游在其《書嘆》一詩中所形容的那樣：“正如橫江網(wǎng)，一舉孰能脫！”

秋日田園雜興十二絕（其二）

朱門巧夕沸歡聲，田舍黃昏靜掩扃。

男解牽牛女能織，不須徼福渡河星。

農(nóng)歷七月七日是我國傳統(tǒng)的“乞巧”節(jié)。這首詩開筆兩句就以鮮明的對照手法向人們顯示：乞巧之夜，“朱門”與“田舍”，自有其不同的氛圍和不同的心態(tài)。三四句緊承“田舍”句意，說明寂靜之由?；蛟S一天勞累，無暇顧此？然則，男耕女織，衣食自足，何求于雙星？綜觀全詩，首句“朱門”云云，無非是對“田舍”乞巧夜的一種陪襯烘托而已。

秋日田園雜興十二絕（其五）

垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風(fēng)更怯寒。

箋訴天公休掠剩，半償私債半輸官。

短短一首小詩，卻以犀利之筆揭示出農(nóng)家生計的兩大致命威脅。一是自然災(zāi)害，每當(dāng)穡事垂成之際，一場狂風(fēng)暴雨，頃刻之間，便可將農(nóng)家的一年辛勞付之東流。二是人的掠奪，即便風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐登，也逃不了“半償私債半輸官”的厄運。無可奈何，唯有訴之于天。此情此景，何等慘凄。本詩不止有深切同情，也是一紙嚴(yán)正的控訴。

冬日田園雜興十二絕（其十）

黃紙蠲租白紙催，皂衣旁午下鄉(xiāng)來。

長官頭腦冬烘甚，乞汝青錢買酒回。

詩寫官府公差借催租為名，向農(nóng)家敲詐勒索的情景，可說是詩人早期名篇《催租行》的縮寫和姊妹篇。朝廷對災(zāi)荒地區(qū)發(fā)布赦免租稅的文告，但地方官府卻催租不誤，說明黃紙一張不過虛應(yīng)故事而已。詩中公差的話雖不多，但語氣生動，語多含蓄；詩人僅用了十四個字，便將敲詐勒索者的一副無賴嘴臉活現(xiàn)于讀者面前。